La Laguna (Teneriffa), 22. Mai – Fotografien, Skulpturen und plastische Arbeiten von etwa zwanzig Künstlern bieten eine Reflexion über die Entwicklung der Kanarischen Inseln in den letzten zwanzig Jahren in „Recuerdo de un paisaje deconstruido“, eine Ausstellung, die die Entwicklung der Räume und das, was das Gebiet geworden ist, gegenüberstellt.
Die von der Stiftung Mapfre Canarias organisierte Ausstellung, die am vergangenen Donnerstag in ihrem Sitz in La Laguna eröffnet wurde, ist der zweite Teil eines Ausstellungsprojekts, das im vergangenen April in Las Palmas de Gran Canaria begann.
Beide Ausstellungen sind noch bis zum 25. Juli zu sehen und werden dann im September und Oktober dieses Jahres ausgetauscht.
Dieser zweite Werkblock umfasst Werke von Carlos Lasso, Germán Páez, Dulce Abreut, David Méndez, Ana Beltrá, Laura Millán, Federica Furbelli, Pilar Brito, José J. Torres, Tomás Correa, Carmen Pilar Gil, Noemí Arrocha, Marta Vega, Cincoíctor García, Orlando Ruano, Javier Duchement, Elio Quiroga, Luna Bengoechea Peña und Jorge Rodríguez de Rivera.
Unter den Werken befinden sich Werke wie „Nido amnesico“, in dem José J. Torres einen Bunker aus dem Bürgerkrieg auf Fuerteventura festhält, und Elio Quirogas Fotografie „El Risco 20“, ein Berg, der in ein Heim für diejenigen umgewandelt wurde, die keinen Platz im Stadtzentrum von Las Palmas de Gran Canaria hatten und der heute auf Touristenrouten erkundet wird.
Jorge Rodríguez de Rivera zeigt, wie er auf seiner letzten Reise in die Hauptstadt Gran Canarias vom Vordringen der Stadt auf das Land überrascht wurde und sich fragt, „was wir mit den Blumen und Insekten anfangen sollen“, während Luna Bengoecheas Lithografie „Pack-fish“ einen Thunfisch zeigt, der ironischerweise in eine Blechdose verwandelt wurde.
Elena Marrero, Kuratorin der Ausstellung und Leiterin des Ausstellungsraums El Palmeral, wies bei der Präsentation der Ausstellung darauf hin, dass sie, als die Stiftung Mapfre Canarias mit dem Vorschlag an sie herantrat, mit ihren Mitteln zu arbeiten, feststellte, dass es eine starke Verbindung mit der Landschaft, der Architektur und dem Ökosystem gab, und dass dies „sehr passend für den Moment war, in dem wir uns befinden“.
Die Idee ist, sich mit dem auseinanderzusetzen, „was wir uns für die Kanarischen Inseln gewünscht haben und was sie tatsächlich geworden sind, eine Dekonstruktion der Landschaft, denn die Werke werden von Texten der Künstler begleitet, da die Ausstellung 20 Jahre umfasst“, erklärt Elena Marrero.
Mit anderen Worten, ausgehend von plastischen Werken, die 2005 entstanden sind, wird der aktuelle Kontext mit der „Neuinterpretation“ ihrer Schöpfer in Texten kontrastiert, die, ohne sich vorher zu kennen, „alle gut geschrieben sind und praktisch von der gleichen Sache sprechen: der Sorge um das Territorium und dem, was mit unserer Landschaft geschehen wird“.
In diesem Zusammenhang weist sie auch darauf hin, dass sie bei der Erkundung der Bestände der Mapfre-Stiftung festgestellt hat, dass dieses Anliegen „seit jeher besteht“ und dass sich die Künstler mit der Frage beschäftigt haben, „wie die Kunst durch das Territorium konstruiert wird“, und zwar in einem Prozess, der an César Manrique anschließt.
Jeder der teilnehmenden Künstler hatte seinerzeit eine Ausstellung mit einem eigenen Katalog, der nun von Elena Marrero gerettet wurde, die betont, dass es ihr nicht darum geht, speziell über Malerei, Skulptur oder Fotografie zu sprechen, sondern über das Ganze.
Und die Reflexion über das, was heute geschieht, „ist das, was mich wirklich beeindruckt hat, wie diese Kontexte, die vielleicht vor 15 oder 20 Jahren waren, immer noch da sind, das ist die Gültigkeit der Kunst“, erklärt Elena Marrero.
Aus der Ausstellung lassen sich Überlegungen über den Konsumismus, die Vernachlässigung des Kulturerbes und sogar die Ignoranz gegenüber den auf den Inseln überlebenden Überresten ableiten und darüber, wie „wir der Natur keine Zeit geben, ein Gebäude zu schützen“, weil wir immer „bauen, bauen, bauen, und wenn wir kein Wissen haben, werden wir die Fehler der Vergangenheit wiederholen“, überlegt die Kuratorin von „Memory of a deconstructed landscape“. [EFE]
